第二百六十七章 诗酒财气大词人 (3/5)

拍堤春水四垂天。

绿杨楼外出秋千。

白发戴花君莫笑～

六幺催拍盏频传。

人生何处似尊前:

上篇写景，每句一个“动词”用得贴切，把景写活了。

逐画船的“逐”字，说明春日游人之众;四垂天的“垂”字，说明春水之辽阔;出秋千的“出”字，用得极精湛，字，自是后人道不到处”。

“出”字突出了秋千和打秋千的人，具有画龙点睛的作用。

下篇写作者在船上欢宴饮酒的场面。

白发是词人自指，这样的老人，头上插花，表现出狂放不羁，乐而忘形的狂态。

“六幺”即曲名，“拍”是歌的节拍。

在画船，急管繁弦，频频举杯，觥筹交错，人生最快乐的时候，莫过于尊前欢饮了。

欧阳修的一首《渔家傲》词，写采莲姑娘，用荷叶当杯，划船饮酒。

写尽了酒给人的生活，带来美好。

花底忽闻敲两浆～

逡巡女伴来寻访。

酒盏旋将荷叶当～

莲舟荡～

时时盏里生红浪。

花气酒香清厮酿～

花腮酒面红相向。

醉倚绿阴眠一响～

惊起望～

船头搁在沙滩上。

这首《渔家傲》描写一群采莲姑娘，荡舟采莲时饮酒逗乐，任船漂游，船搁沙滩的快乐情景，特别清新，特别富有生活气息。

首句“花底忽闻敲两浆，”不写人而自见人，不写船而自见船。

女伴闻声而来，荷叶当酒杯，随船摇晃，杯酒也晃。

酒也香，花也香。少女的脸腮红，喝酒后脸腮更红，荷花是红的，酒后的脸腮比花更红。酒喝多了，不觉在绿阴下的船上睡着了，因无人划船，船自漂游，船头才搁浅到沙滩上。

欧阳修任扬州太守时，在一个山丘上建造一座平山堂。

他离开扬州回京城任职后，有一次送朋友刘原甫去扬州赴任，他写了一首送别词《朝中措》:

平山阑槛倚晴空～

山色有无中。

手种堂前垂柳～

别来几度春风。

文章太守～

挥毫万字～

一饮千钟。

行乐直须年少～

尊前看取衷翁。

平山堂虽不算高，因为建的地势高，所以从平山堂四面的窗望出去，都是晴空。站在窗前向远处望，近处的青山历历在目，远处的山峦，抹抹糊糊，山色似有似无。欧阳修亲自在平山堂前种的柳树，几年不见，不知长得如何，

要送别的客人刘原甫文思敏捷，所以称文章太守，又能一饮千钟，才能横溢，气度豪迈。末二句感叹人生易老，要及时行乐。

欧阳修任扬州太守时，每年夏天，他都携客到平山堂中，派人采来荷花，插到盆中，叫歌妓取荷花相传，传到谁，谁就摘掉一片花瓣，摘到最后一片时，就饮酒一杯。

这样欢宴畅饮，直到深夜而归。

贾文元当北都太守时，常与欧阳修畅饮。

贾知欧阳修饮酒时喜欢听曲，所以预先叮嘱一官妓，准备些好曲子来助兴。

不料这官妓闻而不动，再三催促，仍无动于衷。贾感到很惋惜。不料在宴席上，这位官妓向欧阳修敬酒祝寿，一曲又一曲地献酒。欧阳修侧耳细听，听完一曲，饮一大杯酒，心情十分痛快。

贾文元感到奇怪，过后一问，才知道官妓所唱的曲，全是欧阳修作的词。

晚年的欧阳修，自称有藏书一万卷，琴一张，棋一盘，酒一壶，陶醉其间，怡然自乐。可见欧阳修与酒须臾不离。

如果是欧阳修是大名鼎鼎的话，那么柳永就是众所周知了，的确，他也是宋朝一个爱好喝酒的大名人。

柳永，字耆卿，1034年登进士第，官至屯田员外郎，世称柳屯田。

大家都知道，柳永出身官宦之家，为人放荡不羁，常出入秦楼楚馆，是有名的fēng_liú才子。

据叶梦得《避暑录话》记载，他“为举子时，多游狭邪，善为歌辞。

教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。”当时有人说，凡有井水饮处，即能歌柳词，言其流传之广。

柳永是北宋第一位专业写词的作家。

其词多写歌妓愁苦，离愁别恨，羁旅之情。

词写得缠绵细腻，但格调不高。

擅长白描手法，情景交融，能以俚语入词，使词的语言通俗化，口语化，因而有人称柳永是词中白居易。

在词史上占有重要地位。

胡适称柳永的一首《蝶恋花》词，在他的词里，要算风格最高的了。

独倚危楼风细细。

望极离愁～

黯黯生天际。

草色山光残照里～

无人会得凭阑意。

也拟疏狂图一醉。

对酒当歌～

强乐还无味。

衣带渐宽终不悔～

为伊消得人憔悴。

这是一首写离愁之苦的相思艳词。

主人公一个人，久久伫立在高楼上，细细的风迎面吹来，无尽的离愁，极望生天际。

夕阳下，草色山光虽美，可谁了解作者相思之苦呢～

为了解脱无限的离愁，放纵饮酒，对酒当歌，结果呢，强乐还无味。

这正是借酒消愁愁更愁。

到底为什么这样苦，这样受煎熬呢，最后一语道破:为伊消得人憔悴。

原来是为了她～作者最后表示，为了她，衣带宽了，人憔悴了，值得～甘心情愿终不悔。

“衣带渐宽